本と音楽のクロスオーバー

大野和士のオペラ・レクチャーコンサート

大野和士のオペラ・レクチャーコンサート テーマは《マノン》
神奈川県立音楽堂 20101.8.27(金)

今回も、大野和士のオペラへの情熱と、啓蒙意欲を強く感じたレクチャーコンサートであった。今回はアベ・プレヴォーの書いた小説『マノン・レスコー』を原作とする、マスネとプッチーニのオペラ《マノン》、《マノン・レスコー》を題材にしたもの。

どんなテーマを選択し、どんな曲を選ぶのか。大野はアイデアを絞っているはずである。なかなか簡単な仕事ではないはず。もちろんオペラ上演の幅広い経験が物を言う。これからも続けてほしいと思う。

会場はほんとに立錐の余地のない満席であった。レクチャーと銘打っただけに、大野が対訳のページ番号を言うと、会場の全員が、対訳のパンフレットをざわざわと音を立ててめくるのがオカシイ。

原作からひとつの場面を選び、二人の作曲家がどのように描き分けるのか、興味あるテーマである。演奏を対比して聞かせてくれる。マスネには細かな作曲ぶりを感じる。響きがやや現代的か。一方プッチーニは、《マノン・レスコー》は初期作にもかかわらず、すでに抒情感の横溢したプッチーニ節があふれる。

いつもながら、オペラをとらえる、大野の歴史的な視線を感じる。
水平的に――どのような時代背景から生まれたか、同時代の作曲家からの影響を受けている……。垂直的に――作曲家の中での自己成長の歩みを探ること。《マノン》のデ・グリューはドン・ホセであるという。プッチーニの《マノン・レスコー》にははっきりと《ボエーム》の萌芽がある。

＜出演＞
◆マスネ《マノン》：並河寿美(Ｓ)、望月哲也(Ｔ)
◆プッチーニ《マノン・レスコー》：黒木真弓(Ｓ)、馬場崇(Ｔ)

バイロイト音楽祭2010 生中継：《ワルキューレ》

世界初とのうたい文句である。BShiでバイロイト音楽祭2010から楽劇《ワルキューレ》の生中継を見た。2010.8.21(土) 22:50～8.22(日) 5:10

◆ワーグナー作曲：楽劇《ワルキューレ》全３幕

現代の聴衆がワープするように、神々の時代と交錯している。
第１幕のフンディングの家には、嵐で倒されたのか電柱が横倒しになっている。
ノートンはその電柱に突き刺さっている。
聴衆の一人が登場人物の被いをとると、ジークリンデである。そこから楽劇が始まる。
フンディングはヨン・クワンチュル(韓国人)。声量は負けてはいないが、演技をやたらと顔面でするのが目立つ。

第２幕。藤村フリッカの歌唱力はダントツでは。声が通る。演技としてもフリッカの役柄に相応しく凜としている。

演出は具象的であり分かりやすい。たとえば、第２幕ウォータンが世界の終末を暗示するシーン。ウォータンを支える巨石が回転すると傷ついた人物の顔が現れる。ちょっとデジャブ感のある――「猿の惑星」のエンディングか、ショッキングな場面。
背景は、暗くてよく分からないが、人がうごめき混沌としている。戦場のようでもある。
バイロイト祝祭管弦楽団は何度聞いても素晴らしい演奏である。
燦然とした金管楽器群の響きなど、ワーグナーの楽劇に欠くことはできない。
弦の合奏ぶりも共感にあふれている。
《ワルキューレ》の終幕、ウォータンとブリュンヒルデの別れの場面。ブリュンヒルデををサポートするオーボエなど、心に迫ってくる。

ティーレマンは、息の長いフレーズを引っ張る。オケがうねる。ミエを切るように思いっきりタメをとるのだった。

それにしても、ジークムント、ジークリンデ、ブリュンヒルデといったヘルデン歌手がいずれも巨躯の持ち主であるのは何とかならないのかと思う。
アジア勢のヨン・クワンチュル(韓国)、藤村実穂子はいずれもスマートなもの。

終演後のカーテンコール。ジークムントのヨハン・ボータへの拍手が多かったかな。
わが藤村実穂子にもかなりの拍手があったので一安心。
何と言っても一番盛大なのは、指揮者ティーレマンへのもの。すごい人気だ。


幕間の１時間ほどには、バイロイトの街の様子などが紹介された。
なかでも、祝祭歌劇場の舞台裏の様子を撮影した場面などは興味津々。食い入るように見つめてしまった。オケピットは舞台の下を地下に向かって掘り下げられているようである。弦は聴衆にむかって手前に金管群は後方へ配置されるとのことだ。

【出演】
ジークムント：ヨハン・ボータ
フンディング：ヨン・クワンチュル
ウォータン：アルベルト・ドーメン
ジークリンデ：エディット・ハラー
ブリュンヒルデ：リンダ・ワトソン
フリッカ：藤村実穂子

管弦楽：バイロイト祝祭管弦楽団
指揮：クリスティアン・ティーレマン
演出：タンクレート・ドルスト
バイロイト祝祭劇場（ドイツ）

バイロイトの《マイスタージンガー》

「バイロイト音楽祭 世界初の生放送」の前夜祭とのことで、
バイロイト音楽祭２００８から《ニュルンベルクのマイスタージンガー》が Bshiにて放放送された。[2010.8.22(日) 0：25～ 5:05］

さすがワーグナーだけに、ほぼ５時間にもなろうかという長時間放送である。
《マイスタージンガー》の全曲には、ＬＤ/ＤＶＤや実演を含めて観賞経験が少ないのだが、このＴＶ放送にはかなり戸惑ってしまった。
演出を、ワーグナーのひ孫であるカタリーナ・ワーグナーが担当するとのことで注目を集めていたらしい。演出はいわゆる、読み替えである。原作では歌のマイスターを選出することになっているのが、絵画に変えられている。

しかし、どうも読み替えのテーマが伝わってこない。目先の奇抜だけを追っているように感じられる。本来のワーグナー作品が持っていたメッセージが何も残っていない。
特に第３幕は趣味が悪い。グロテスクな仮面のダンスとか。
せっかくだが失望だけ。

騎士ワルターを歌った、クラウス・フロリアン・フォークト。滑らかな発声で超美声だ。後半のスーツ姿なども見違えるばかりに舞台映えがする。これからも注目されるだろう。

【出演】
ザックス：フランツ・ハヴラタ
ベックメッサー：ミヒャエル・フォレ
騎士ワルター：クラウス・フロリアン・フォークト
ポーグナー：アルトゥール・コルン
エヴァ：ミヒャエラ・カウネ

合唱：バイロイト祝祭合唱団
管弦楽：バイロイト祝祭管弦楽団
指揮：セバスティアン・ヴァイグレ
演出：カタリーナ・ワーグナー
＜収録：2008.7.27＞

バイロイトの《トリスタンとイゾルデ》

ＮＨＫ ＢＳhiのプレミアムシアターを観た。
バイロイト音楽祭2009から、楽劇《トリスタンとイゾルデ》全３幕が放映された。
2010.8.14(土) 22:00～AM 2:30

ハイビジョンの鮮鋭な画像とも相まって、全３幕 ４時間半の楽劇を充実感をもって見終わった。なかでも、今年末、新国立にも大野和士の指揮で登場する、イゾルデのイレーネ・テオリンが見事ではなかったか。終幕に向かって高揚感の高まっていくオケの素晴らしさは言わずもがなだ。

舞台は現代に読み替えられたもので、登場人物はもちろんスーツを着て登場する。豪華客船のなかでストーリーが進行するようである。しかし、現代に読み替えられた必然性を感じられない。オーソドックスな演出が自分の好みである。もちろん、愛の普遍性というテーマがあるにしても。

また、天井の円い蛍光灯がチラチラして、それをイゾルデが指さしたりする。クルヴェナールが行う珍妙な上腕の仕草などどうも違和感がある。
2005年には大植英次が、《トリスタンとイゾルデ》でバイロイト音楽祭へデビューしているが、このときの舞台が、このスイスのクリストフ・マルターラーの演出によるプレミエとのことであった。うわさでは、当夜のカーテンコールでは演出にブーイングが飛ばされたとも言われたが、画像ではカットしたのか。

やはりハイビジョン収録からは綿密な演出がリアルに伝わる。第１幕、媚薬を飲みほすと共に、イゾルデの心理が微妙に変化していく様が、イレーネ・テオリンの演技の見事さと相まって伝わる。すでに練り上げられた舞台なのか。ライブ収録とはいうものの、かなり柔軟なカメラ・ワークである――ゲネプロの画像も取り入れているのでは。

トリスタンのロバート・ディーン・スミスは誠実な歌いぶりであるが、どうも演技を含めて単調感がある。クルヴェナール：ユッカ・ラシライネンは姿が老人のようでイメージが合わない。


【出演】
トリスタン：ロバート・ディーン・スミス
イゾルデ：イレーネ・テオリン
国王マルケ：ローベルト・ホル
クルヴェナール：ユッカ・ラシライネン
ブランゲーネ：ミシェル・ブリート

管弦楽：バイロイト祝祭管弦楽団
指揮：ペーター・シュナイダー
演出：クリストフ・マルターラー

収録：2009.8.9 (バイロイト祝祭劇場)

解体屋の戦後史

いま話題の、東京墨田に建設中の東京スカイツリーは、2012年に完成予定とのことだ。自立式電波塔として世界一の高さ634メートルが計画されている。お役ご免と見られた東京タワーにも、郷愁がかき立てられたのか意外と人気が盛り上がっているようだ。東京タワーの高さは333メートル。完成は1958(昭和33)年である。

東京タワーは、まちがいなく戦後のたくましい日本の復興～高度成長のシンボルでもあった。スカイツリーは、失われた10年だか(もう20年にもなるらしい)の黄昏の中に輝くランドマークのようでもある。

本書『解体屋の戦後史』は著者・生方幸夫の数多い著作のなかでも、本書は1994年の刊行であるが、ノンフィクションのベストワンではないか。幅広い取材をベースにして、解体を縦軸に、解体を依頼した側を横軸に重ね合わせてテーマを浮かびあがらせ、ユニークな視点から戦後史をとらえている。

1950年に始まった朝鮮戦争は53年に休戦協定が結ばれた。米軍は軍需物資を大量に日本の民間業者に払い下げ、その払い下げ物資に戦車も含まれていた。戦車は解体され形鋼に加工され、最終的に東京タワーの一部になったという。米軍戦車は細い鉄骨として使われたらしい。当時、日本には、基幹産業である高炉会社はまだ十分に育っておらず、大量のスクラップ――戦車のスクラップはかなり質のいいものだった――は貴重だった。

東京タワーの建設は1957年６月に始まった。1000トンから1500トンが百メートルから上の細いアングルとして使われた。東京タワーの実測重量は約3600トンだから米軍戦車は東京タワーの３分の１強を占めていることになる。