本と音楽のクロスオーバー

大野和士指揮：群馬交響楽団

群馬交響楽団の定期演奏会(第474回)に行ってきた。
ベイシア文化ホール(群馬県民会館) 2011.7.30(土)

大野和士の客演指揮。大ホール(定員1997人)が満席。群響が地元ファンに愛されていることがわかる。舞台へのオケの出入りに丁寧に拍手を送るマナーには、すれっからしの観客には新鮮にうつった。

はじめの《桜人》。ラベルの《ダフニスとクロエ》をちょっと思い起こさせるような響きがあった。ヴァイオリンの何という奏法だろうか？独特な音色が印象的。作曲者の西村さんが終演後に舞台にのぼり拍手をうけた。

ブリテンのVn協奏曲。さすがにソリストの渡辺玲子さんはすごい。テクニックや安定的な弾きぶりともに万全ではなかったか。

ブラームスの第４。
大野の指揮は、オケの力量を慮ってだろか、とくに明快さを心がけているようである。
安全運転とも思われ、棒を明確に分かりやすく振っていたようである。

第１楽章が始まると、終楽章までこの調子かなと、不安にとらわれたのだが。
チェロ/ビオラの内声部には頑張って欲しかった。
第２楽章では、大野の熱意がオケに浸透したようである。
特に、一端激しく盛り上がり、その後、慰めにも似たゆったりとしたメロディーが歌われる箇所――このあたりは、感動的な合奏となった。
第３、第４楽章へと進む。

＜プログラム＞
西村朗：桜人～オーケストラのための～
ブリテン：ヴァイオリン協奏曲
ブラームス：交響曲第４番

大野和士：プロコフィエフのピアノ協奏曲 第３番

いま大野和士はフランスから帰国して、昨日(7/24)は京都市響でマーラーの交響曲第３番を振っているはずである。チケットをとるチャンスを逸して聞きのがす結果となってしまった。大野の、マーラーへの傾倒ぶりを見るにつけ、残念な感がいっそうつのる。

このところの猛暑がたまらない。
この↓エル・バシャと協演した、プロコフィエフのピアノ協奏曲全集。
第３番を聞くと、胸のすくような爽快な演奏に暑さが吹き飛ぶ。
エル・バシャの豪快なピアノの弾きぶりもすごいものだ。

雑誌『レコード芸術』の最新号(2011/８月号)を見ると、――図書館でページをめくっただけなのだが、エル・バシャのインタビュー記事が載っている。

２日間の演奏会で全曲を弾いたとのこと。いつものことのようだが、全曲暗譜でやったとのこと。(2004/9月の録音)
大野との共演については、「正確かつエネルギッシュ、私がプロコフィエフに対して考えていることと非常に近いものを持っていて、幸せなときを過ごした」とのことだ。

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《トリスタンとイゾルデ》の演出

何年か前に見た《トリスタン》は、とてもシンプルな演出だった。
大きな立方体が舞台上にあり、これにたしか布がかかっているだけであった。
布の鮮やかな色が楽劇の進行にともなって変化する。
色彩の変化が人物の心理的なうつろいと同期している。終幕の真紅が印象的だった。
明らかにコストはかかっていないと思われるが、なかなか納得できるものであった。

ワーグナーの楽劇は、自身が「ト書」までかいているのだから、演出の基本はこのト書きに従うのが第一歩になるだろう。
そうでなければ、キチンとしたコンセプトをもって、脈絡のある道筋を組みたてるのが当然。コストを言い訳にしての中途半端な演出は有害以外のなにものでもない。

今回の新日本フィルの《トリスタン》公演。演出に一貫したコンセプトはあったのだろうか。
コンサート形式とのことで、舞台演出は大型スクリーンを活用した簡素なものである。
第１幕は海の場面。ＣＧで波の動きをコントロールしているとのことだ。
まずは、画面に新日本フィルの表記が出る。続いて出演者のクレジットが延々と続く。
オケの奏でる前奏曲にかぶせている。

この時点で、もう演出者のセンスについていけない。
すでに、多くの観客は出演者の情報は承知しているのである。
よしんば知らなかったとしても、あらためて画面で確認する必要はないだろう。
オーケストラの奏している前奏曲とマッチしない。

第２幕は、深夜だろうか、中央に森が屹立している。
このシーンはまだしも、第３幕には合点がいかない。地球らしきものが登場しゆっくり自転しているのだが、意図が伝わってこない。
なにより、１幕～２幕と、ワーグナーの描いたイメージを、それなりに踏襲しているのに、ここに来てまったく脈絡がつながらない。
まさか、トリスタンは宇宙人だった、とでもいうのか。

アルミンク指揮 新日本フィル：《トリスタンとイゾルデ》

なでしこ優勝の余韻のなか新日本フィルの定期演奏会に出向いた。
本日は、ワーグナーの楽劇《トリスタンとイゾルデ》全３幕
すみだトリフォニーホール 2011.7.18(月、海の日)

休憩はあった(25分×２)ものの14～19時の５時間の長丁場。
ＡＭ3:45に飛び起きて、なでしこJapanの決勝戦に臨んだので、
とくに第１幕はきつかったが、なんとか乗り切ることができた。

新日本フィル全力投球といった感があった。
コンサート形式であったが、濃密な重量感たっぷりのオペラを楽しんだ。
日本人歌手の活躍――クルヴェナル：石野繁生、ブランゲーネ：藤村実穂子、が目立ちました。とくに藤村さんは歌唱力といい安定感もダントツでしたね。
それと、幕開きの緊張のなかの第１声で、若い船乗りの声：与儀巧さんも若々しくて良かった。
イゾルデは声量はあったのだが、やや音程不安だったのでは。

アルミンクの指揮については、室内楽的な響きに特徴があるかなと感じたのですが。
弱音効果が客席に浸透するのが、コンサート形式のひとつのメリットかなとも感じた。
とくに第２幕が印象的、２人の逢瀬のあと、やがてマルケ王が登場する場面など。
バックのオケに、いまひとつの色気が欲しいというのは無い物ねだりか。

新日本フィルは熱演。舞台裏を含めて４組(？)のバンダの配置も、とくに第２幕では効果的。第３幕のイングリッシュホルン(牧童の笛)は印象的でしたね
オケの強奏ではガサつきがあり、伸びきらないのが不満。
第３幕ではスタミナ切れなのか、ホルンなどの金管セクションの不安定さが耳についた。

コンサート形式というので、演出は簡素なものだが、舞台背後に投影されたビデオの意図はなかなか通じない。プレトークでは、音楽をサポートするとかの発言があったが。
前奏曲にかぶせて、出演者のクレジットが延々と流れるのはなぜ？ワーグナーが前奏曲を作曲した意思を考えてほしい。
第２幕の森のイメージはまだしも、第３幕の地球の映像は、何を言いたいのかな

字幕にとまどった。字数に制限があるのは承知だが、難しい漢字が頻出するのは違和感がある。「迷妄」とやらは、要するに心のまよい、ということらしいが。活字フォントもどうか、たとえば平仮名の「う」他。
それに、スクリーンを利用するのだったら、出演者の立ち位置に合わせて、字幕の配置も左右に変えたりしたらと思った。


＜出演＞
指揮：クリスティアン・アルミンク
演出：田尾下哲
管弦楽：新日本フィルハーモニー

トリスタン：リチャード・デッカー
マルケ王：ビャーニ・トール・クリスティンソン
イゾルデ：エヴァ・ヨハンソン
クルヴェナル：石野繁生
メロート：桝貴志
ブランゲーネ：藤村実穂子
牧童・若い船乗りの声：与儀巧

合唱：栗友会合唱団、指揮：栗山文昭

ＮＨＫ-ＦＭ 名曲リサイタル

ＮＨＫ-ＦＭの番組「名曲リサイタル」の公開録音に行ってきた。
2011.7.14(木)

ホルンとピアノ、それぞれの独奏。楽しい雰囲気の演奏会であった。
なかでも、ホルンの濱地宗(はまじ・かなめ)さんは、まだ若いと思われるのだが、神奈川フィルでトップを吹いているとのこと。明るいキャラクターで発言がユニークである。信条は「ホルンとは至福のギャンブル」だそうだ。いつひっくり返るか、常に大きなリスクとのことだ。

演奏された曲目はバラエティに富んでいた。フランツ・シュトラウス(かのＲ.シュトラウスの父)の《ノクターン》が技巧的にも聞かせましたね。《ポエム》は自家薬籠中といった感がありました。

原田英代さんのピアノも良かった。シューベルトのキーワードは「よりそう」とのこと。なかなか味わいのある言葉でした。《即興曲》の演奏とマッチしていました。

最後の加羽沢美濃さんの《庭の千草》の編曲・ピアノ独奏も素敵でした。

＜出演者＞
濱地宗(ホルン)、大室晃子(ピアノ)
原田英代(ピアノ)

司会：加羽沢美濃(作曲家)、伊藤健三アナウンサー

＜曲目＞
・フランセ:ディベルティメント
・フランツ・シュトラウス：ノクターン
・ヴィターリ・ブヤノフスキ：《JAPAN》
・ボリス・アニシモフ：《ポエム》

・シューベルト：即興曲 変イ長調 作品142第２
・ショパン：ワルツ嬰ハ短調 作品64第２
・リスト：《慰め》第２番
・リスト：《巡礼の年》スイスから オーバーマンの谷

なでしこ ドイツに勝つ

早朝５時に何とか起きて、ナデシコ～ドイツ戦のＴＶ中継に間に合った。
後半から見たが、ついに延長戦へなだれ込む。
沢のアシストを受けた丸山のシュートは見事なものだった。

延長戦でのドイツの怒濤の波状攻撃をよく耐えた。
わが町のエース～近賀選手の活躍も。
体をはってゴールを守るシーンがありましたね。

ところで、本日(2011.7.11)の朝日新聞のスポーツ面はどうか
なかなか練達の記事だったのではないか！？

この日はちょうど新聞休刊日
読者は、すでにＴＶやインターネットで結果をすでに承知している
決勝のシュート・シーンは何回もくり返し見ているのだから
新聞記事には、詳しい情報を期待したのは、当然なのだが

どうも、この記事は、ＴＶ画面を忠実に文章化しただろうか
それに感覚的すぎる
見出しからして、「耐える」とか「体を張る」とか……

記事の書き出し、「その瞬間、……スタジアムは静まりかえった」とは
こんなありきたりの文章は読みたくない。

勝てたのは単にラッキーだっただかでは？
ドイツが無得点に終わったのも、不運が重なっただけだろう
日本の採用した戦術はどうだったのか、を知りたい

署名記事なので名前をひかえる 河野正樹

なでしこジャパンの活躍

昨夜7/1の「なでしこジャパン」の活躍はすごかった。
とくに、沢はハット・トリックを達成し怒濤の進撃だ。
その、第３ゴールを見事にアシストしたのは、近賀選手である。

近賀ゆかり選手は、わが町のヒーロー(ヒロイン)である。
ご覧のとおり、垂れ幕が下がっている。



男子の方も、Ｕ-17は、またまた絶好調のようである。
次回戦が楽しみ。